И снова «Горе от ума» — в Ереване

Скоро исполнится 210 лет со дня рождения великого русского писателя Александра Грибоедова (1795—1829). Это имя для армян и для Армении имеет особое значение. Благодаря и его усилиям в определенный исторический период судьба Армении была тесно переплетена с Россией. Именно благодаря ему при заключении Тукманчайского договора (1828 г.) была включена статья, позволяющая персидским армянам переселиться в Восточную Армению.

Именно здесь, в Армении, во Дворце персидского правителя Эриванской губернии, состоялось первое представление «Горе от ума» в присутствии автора.
В Ереване поставлен памятник А. Грибоедову.
В Ереване на сцене русского театра имени К.С. Станиславского не один год идет пьеса великого писателя.
И вот — новое ее прочтение.

Новая трактовка пьесы неожиданна, неординарна, вызывает неподдельный интерес.
Постановщик спектакля — народный артист РА, заслуженный деятель искусств России, лауреат Международных премий Станиславского и Смоктуновского Александр Григорян отказался от хрестоматийного понимания пьесы А. Грибоедова. Он представил нам совершенно новых Чацкого и Софью, Фамусова и Скалозуба, Репетилова и Молчалина. Для А. Григоряна отправной точкой постановки является изначальное предательство Софьи. Еще А.С. Пушкин, говоря о комедии «Горе от ума», высоко оценивая ее достоинства, сказал, что Софья безнравственна по своей сути, она с легкостью может предать и изменить, а Чацкий обличитель лишь поневоле. И действительно, о каком обличительном пафосе можно было бы говорить, если бы по приезде Чацкий нашел любящую, преданную Софью. С точки зрения А.С. Пушкина, Чацкий, которого критика всегда считала проповедником передовых идей, борцом с «веком минувшим», на самом деле всего лишь безумно влюбленный, но обманутый мужчина.
С этой позиции к пьесе «Горе от ума» подошел и режиссер-постановщик А. Григорян.
Спектакль вызвал большой интерес как в Армении, так и за ее пределами.
Недавно театр возвратился из Санкт-Петербурга, где участвовал в Международном театральном фестивале «Встречи в России» в рамках программы «Балтийский дом». На фестивале был представлен спектакль «Горе от ума». Ранее на сцене театра «Балтийский дом» ереванские «станиславцы» выступали дважды: с «Княгиней павшей крепости» Л. Шанта в 2000 г. и с «Прибайкальской кадрилью» В. Гуркина в 2002 г. Оба спектакля имели успех и вызвали большой интерес к театру им. К.С. Станиславского. Критики называли ереванский русский театр «живым театром, умеющим сочетать высокие традиции с современным театральным языком».

Еще в Ереване, посмотрев спектакль, народный артист России К. Лавров и художественный руководитель БДТ, народный артист России С. Яшин дали очень высокую оценку оригинальному решению новой постановки, профессионализму актеров, причем особенно отметив мастерство молодых актеров.
А ведущие театральные критики Москвы, Санкт-Петербурга, Эстонии: П. Романов, В. Подгородинский, Э. Макарова, А. Тух, Н. Сиракулидзе и др., точно сговорившись, отмечали новое современное прочтение классики как комедии фарса, что впервые в театральной истории этой пьесы с нее «снят налет мертвенности и традиционности» почти всех образов. Они признались, что их увлек художественный замысел, связь и прямая закономерность режиссерского решения с эксцентрикой ранних пьес А. Грибоедова, идущих от легкой французской драматургии и комедии дель арте. Говорили и о том, что в современных условиях Чацкий не борец, а человек, иронично относящийся к обществу, цель же его приезда — это невероятная любовь к Софье, которая, забыв его, бросилась в объятия сильного, хотя и недостойного мужчины и впервые открыла для себя истинную женскую страсть.Российская театральная критика большое внимание уделила актерам. Работа заслуженного артиста С. Магаляна (Фамусов) оценена как яркая и выразительная. В его прочтении Фамусов не знатный барин, вершитель судеб, а человек, находящийся в зависимости от Молчалина, Скалозуба, Хлестовой, замешанный в каких-то подлогах, жалкий и неуверенный. Говоря об игре заслуженного артиста Ф. Давтяна (Скалозуб), отмечалось, что образ, созданный им принципиально важен для эксцентричного замысла режиссера. Что касается Софьи (Т. Мелконян), то критики отметили в ее игре яркость отражения пушкинского мнения о Софье. А завлит Малого театра В. Подгородинский заявил, что такого Репетилова, как А. Арнаутов, нет даже в Малом театре, где исполнение этой роли довольно бледное. Положительные отзывы критики получил и С. Тумасян (Молчалин), создавший яркий образ подлеца-подхалима, который во все времена и в любой обстановке может найти себе «теплое местечко».
Игра актеров старшего поколения — нар. арт. Л. Хачатрян, засл. арт. И. Марченко, В. Мкртчяна — была единодушно признана замечательной. Но самых высоких оценок удостоился Чацкий (молодой актер А. Погосян).
Особо подчеркивалась высокая культура речи актеров. Российские критики были поражены тем, что в условиях мононационального города армянские актеры прекрасно владеют русской речью.
В дни пребывания в Санкт-Петербурге творческий коллектив театра им. К.С. Станиславского приняли Консульство РА и члены Парламентской ассамблеи СНГ во главе с ее председателем Феликсом Гущяном. И если на «Горе от ума» в зале было немного армян, а больше — «высокая» петербургская публика, так хорошо принявшая армянских артистов, то «Французские штучки», которые были показаны в зале Военно-медицинской академии, армянская диаспора приняла с восторгом. Ностальгия и радостные горящие армянские глаза и в зале, и на приеме, организованном Председателем общества Российско-армянской дружбы Аликом Хачикяном. Это была встреча, объединившая армянскую диаспору с генералами и офицерами Ленинградского военного округа.
М. Мариносян, Ереван