О фильме Нерсеса Оганесяна «Армянский переулок, дом №2»

Известный армянский кинорежисcер Нерсес Оганесян, постановщик всемирно любимого фильма «Невеста с Севера» и других популярных картин, таких как «Механика счастья», «Чужие игры», «Приехали на конкурс повара», «Полет начинается с земли» и т.д., уже более 10 лет проживает в Москве.

Сколь вовремя появилась на свет эта лента! Сейчас, когда национальные и вероисповедальные проблемы обрели в мире небывалую остроту, когда возрождается попранная память старинных родов аристократов, миллионеров, меценатов, когда бранное в течение десятилетий слово «предпринимательство» вернуло себе позитивный смысл, на экране перед зрителем предстают ЛАЗАРЕВЫ.Из фильма непреложно следует, что эта фамилия, великая и для армян, и для русских, воплощала в себе все качества, которые с таким трудом ищет постсоветское общество.Нерсес Оганесян, автор идеи и постановщик, открывает поистине драгоценный пласт национальной культуры двух стран. Выполнена большая и благородная работа по тщательному собирательству документов и реликвий, по реконструкции памятников культуры в широком смысле слова. Спасибо!

Но дело не только в просветительском и гражданском звучании картины, адресующей нас к памяти замечательного, уникального рода Лазаревых. Думаю, что заслуживает особого внимания и художественное качество. Картина не вмещается в традиционную рубрику «научно-популярной». Это скорее некая элегия, не чуждая поэзии, любви и грусти.Конечно, большая заслуга в том принадлежит Армену Джигарханяну. Артист в лучшей ипостаси своего облика - строгий, скромный, сдержанный, сосредоточенный. Он словно бы гид по стране Лазаревых и одновременно сам смиренный паломник. В лаконичный и высококультурный (что сегодня не так уж часто!) текст рассказа, насыщенный академическими датами и комментариями к путешествию по Москве, Петербургу, Еревану, этому обширному пространству памяти лазаревского рода, - органично входят и малоизвестные, «частные» сюжеты. И забавные, как авантюра царицы, приписавшей доставленный ей Лазаревым фантастический бриллиант подарку графа Орлова. И печальные, как смерть шестилетнего Вани, последнего наследника Лазаревых по прямой.
И еще: в фильме торжествует красота. Это красота Лазаревых, их благородных лиц на старинных портретах, архитектуры, связанной с ними. И это снова не музейные «экспонаты», а своего рода сюита сохраненного. Опытный и тактичный кинематографист Нерсес Оганесян, никак не выпячивая собственное «я», создает «сюиту целого», пользуясь излюбленным приемом панорамы, и вертикальной и горизонтальной, сочетая визуальный ряд с музыкальной фонограммой, где армянские народные мелодии, русский романс, Глинка, Хачатурян создают не «сопровождение», а образ, настроение картины.Поскольку рецензент по должности обязан отметить и недостатки критикуемого предмета, назову планы, выбивающиеся из чистой режиссерской партитуры. Это титульный кадр «Армянский переулок, 2 », где видны подтеки на штукатурке (можно было убрать перед съемкой!). Неудачен и слишком «прозаичен» план лесенки перед дверью в Музей Лазаревых. Понятно, это мелочи, «блохи», но от них перейду к более заметным, но опять-таки абсолютно частным просчетам.Почему армянскую церковь не называть с экрана Григорианской, как это принято?

Нужно ли задавать вопрос «Что осталось от Лазаревых?» и предлагать персонально отвечать на него высокоуважаемому Б.Пиотровскому, когда ответ дает весь фильм?Понимаю режиссерский выбор отказа от субтитровых подписей, уводящих к телевидению, но часто все-таки не хватает «who is he» и под портретами и особенно под фото. Так «анонимными» остались Евг.Вахтангов (что удивительно!), М.Чехов, В.Брюсов, ученые в Музее и др...
Вот и все придирки к интересному и нужному фильму, с которым хочется поздравить автора, съемочную группу и Союз армян России.
Нея Зоркая, доктор искусствоведения.